画家路易·史瑞佛算得上是一位大器早成，极具天分的少年画家，十四岁的他就在法国沙龙展出了他的榜首幅写实花卉静物著作。

　　赏识画家路易·玛丽·德·史瑞佛之后的创造，除了能看到学院派传统的绘画风格，还能看到少许形象派绘画的影子。

　　《卖水果与鲜花的小贩》，1901，在画的左下角还能看到画家史瑞佛记载的那位不小心滑倒的法国少年

　　由于在画家路易·玛丽·德·史瑞佛出世的那几年，法国展开了一场打破传统学院派绘画风格的艺术运动，这种绘画风格在19世纪最终的三十年里，一度成为法国艺术的干流，并影响到整个欧美画坛。

　　这便是为咱们熟知的“形象派绘画”，而形象派绘画的命名其实是来自其时艺术评论家们的讥讽。

　　1874年，法国画家奥斯卡-克洛德·莫奈在与朋友举行的榜首次独立展览中展出了自己的画作《形象·日出》。

　　莫奈的《形象·日出》一经推出就遭到学院派画家们的强烈打击，由于形象派绘画与学院派的创造理念各走各路。

　　注重基本功练习的学院派，一向遵从写实的绘画传统，学院派着重透视，构图与明暗联系，而莫奈的《形象·日出》既没有清晰的暗影，亦无突显或平涂式的轮廓线。

　　面临种离经叛道的绘画风格，坚持学院派画风的艺术评论家路易·乐华讥讽地称其为“形象派”。

　　1861年，英格兰摄像师托马斯·萨顿根据麦克斯韦拍照了国际榜首张五颜六色照片《一个绸缎领结》。

　　众所周知，在照相技能呈现之前，绘画除了艺术美学赏识功用外，还承担着记载事情和人物形象的使命。而五颜六色照相技能的推广，对绘画艺术来说无疑是一个严峻的应战。

　　其时有些画家乃至以为绘画再无发展前途。这种危机感促进艺术家抛弃了照片式的写实画法，另辟蹊径，从写实的基本点上重新研究绘画光色改变，再加上遭到法国巴比松画派和英国风光画家野外写生的启迪后，法国画家们斗胆地走出画室，面临天然进行写生创造，颜色丰厚而浪漫的巴黎街景天然而然成为法国画家们首选描画的目标。

　　从学院派到形象派绘画的改变一个按部就班的进程，在这个时期，既遵从传统写实绘画，又或多或少受形象绘画影响的画家有许多，除了咱们今日的主角，画家路易·玛丽·德·史瑞佛。

　　还有这位1838年出世的法国画家玛丽·弗朗索瓦·菲尔米纳·吉拉德（Marie Franois Firmin Girard）。画家弗朗索瓦·玛丽·菲尔曼·吉拉德很小的时分就在巴黎久居，怡然自得的巴黎日常和门庭若市的街景，画家弗朗索瓦自小潜移默化。

　　除了巴黎市中心富贵的街景，画家玛丽·弗朗索瓦·吉拉德也记载了一百二十多年前的法国郊区风光